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功放的种类及分类和用途——诗乐电子70平米会议音响设备批发

    在专1业音响设备-放通常可以分为专1业音响功放，民用音响功放，特殊音响功放。不同l类型的功放使用场合也是不同的：

1.“专1业音响功放”一般情况下主要使用于普通用于会议，演出厅，体育场馆的扩音。专1业音响中的功放在设计上通常是以输出功率大和维护电路完善，散热-为主。大多的“专1业功放”的音色如果用于hi-fi重放时，就容易出现声音干硬不耐听的情况。

2.“民用功放”细致分类又有“hi-fi功放”“av功放”“kalaok功放”以及把各种常用功用集于一体的所谓“综合功放”。专1业音响设备。

3.“hi-fi功放是特殊功放的一种”，这种功放是-友的功放了，一般情况下hi-fi音响的输出功率，通常会在2x150瓦以下。在外观的设计上主要是以“音色漂亮，高度保真”为目标。

由于功放在专1业音响设备中的作用是非常重要的，为了能够让-大家一定要了解不同分类的用途。由于文章篇幅的原因，关于功放的知识就先介绍到这里。

狮乐s-62b纯后级独立六分区，-来袭——70平米会议音响设备批发

s-62b六声道后极功放

4ω输出功率：6*450w

8ω输出功率：6*300w

阻尼系数：300

机身高度：2u

频率响应：15db

总谐波失真：0.025%

输入阻抗：4ω/8ω

电源要求：ac220v 50-60hz

转换速率：20vus

产品尺寸：480*427*100mm

重量：23.25kg

音响系统线路故障 ——诗乐电子70平米会议音响设备批发

  (一)、电源线路故障：电源的重要性刚才已经讲了，一套音响系统里使用电源的地方很多，都需要有各种各样的电源线来连接，比如：调音台及音源播放器等电源、周边设备电源、功放电源、舞台电源、有源音箱电源、视频系统电源等等，一个场所需要电源的部分很多，因此电源连接线要，尽量避免发生故障。      

  (二)、信号线路故障：假如把一套音响系统比喻成一个人，那么音响系统的信号连接线就好像是人的血管一样了，“-循环”如何，直接影响到了音响系统的稳定性如何，但即使知道信号线是如此的重要，有时故障还会发生，归纳起来有以下几点故障：1、信号线本身问题，这种故障是让人上火的，出了这种问题我们一边只能无辜的骂骂那些，另一边还要-去重新放线，真正的郁闷。

2、有时候我们用了-的线，安装前检测没有问题，但安装后就出问题了，这可能是安装时导致了信号线的损害，-是有些长距离传输的线材，有时候在安装过程中穿管时太用力扯线材时，就可能导致线材损坏；也有可能是别的工种在施工时不小心损坏；还大有可能是线材被我们可爱的米老鼠练功给咬断了，反正故障原因种种，因此放线时尽量要多放几条备用线。3、信号线焊接问题，在焊接信号线时一方面要注意每一个焊点的焊接，以前经常看到新建建筑物上打着：“百年大计，的标语，百年太长，起码我们制作的信号线在几年内要--吧？还有一个就是各种信号线与其相应的各种接插头之间要正确对接的，比如xlr卡侬接头有1、2、3三个接点，不能搞混了，所以信号线焊接好后还要用万用表检测一下，看会不会短路或断路。

使用均衡器调整声反馈： 很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗？为什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化、处理，而没有办法解决大部分话筒的声反馈。简单来说调整声场针对的建筑物；调整、抑制声反馈针对的基本上是话筒。假如一个舞厅的音响系统中使用了6只话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出，再设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难，我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈。 首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只akg的话筒，2只shure的话筒，然后再用像调整声场一样的方法来调整声反馈：  1、比如我们可以先拿一只shure的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800hz主要回输点。

2、然后再拿一只akg的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25khz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5khz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个-khz主要回输点。这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500hz、630hz、800hz、1.25khz、2.5khz、-khz这6个回输点 ，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个db。当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输厉害发现3个点，而b舞台和c舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。

大多数压限器基本的标准功能旋钮——诗乐电子70平米会议音响设备批发

1、阈值(threshold)的调整：阈值要结合压缩比率来调节，的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的12大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(threshold)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(threshold)就基本调好了,一般调整在类似时钟11点和13点的位置。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。压缩器部分的threshold调节钮和噪声门部分的threshold是有区别的。因此阈值(threshold)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。  

2、压缩比(ratio)的设定：压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士-大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(大)。压缩比(ratio)是与阈值(threshold)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩比率为4：1，则每增加4 db的输入电平只会造成输出电平有1 db的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(大)时，此时不管增大多少输入电平输出电平基本上都不会有变化。